Expressionismo Alemão - Cartaz

Construtivismo Russo - Cartaz

El Lissitzky

El lissitzky from Margarida Afonso

Alfred Hitchcock

Alfred hitchcock from Margarida Afonso

Hitchcock - Guia dara Powerpoint

Hitchcock - Guia Para Powerpoint

• 2º Diapositivo: Nascido a 13 de Agosto de 1899, Alfred Hitchcock trabalhou em egenharia durante um curto período de tempo antes de se dedicar à indústria cinematográfica em 1920. 

Em 1939 partiu para Hollywood, onde o seu primeiro filme americano, Rebecca, ganhou um Academy Award por melhor filme. 

Hitchcock criou mais de cinquenta filmes, incluindo os grandes clássicos Janela Indiscreta (Rear Window), Os 39 Degraus (The 39 Steps) e Psicose (Psycho).

Considerado o "Mestre do Suspense", Hitchcock recebeu AFI's (American Film Institute's) Life Achievement Award  em 1979.

Faleceu a Abril de 1980.

• 5º Diapositivo: 

1. Pássaros- Há numerosas referências a pássaros em praticamente todos os seus filmes. As mais proeminentes são em Psyco (onde o filme tem início em Phoenix, Arizona; O apelido de Marion é 'Crane' e a sua forma de comer é comparada com a de um pássaro), Vertigo ( o apelido de Galvin é Elster que é alemão para Pega-Rabilonga (família dos corvos), The Birds (onde o enredo consiste em ataques de pássaros a Bodega Bay) e To Catch a Thief ( o cameo de Hitchcock  é aquele de um homem no autocarro a segurar numa gaiola com um pássaro lá dentro)
2. Suspense- Hitchcock preferia o fator suspense ao do elemento surpresa. No elemento surpresa, o diretor bombardeava o espectador com cenas assustadoras. No suspense, o diretor diz ou mostra algo à audiência que as personagens no filme não sabem, criando assim uma tensão quase que artística sobre as inúmeras possibilidades de acontecimentos quando o personagem descobrir a verdade. 
3. MacGuffin- É um elemento no suspense que ajuda os personagens a evoluir no enredo. Pode ser um objetivo, uma crença ou algo que o personagem deseje e esteja disposto a fazer sacrifícios para o conseguir. 
4. O "Duplo"- Hitchcock recorre ao "Duplo" para, de certa forma, representar a relação entre duas pessoas. Um recurso ao "Duplo" mostra-nos duas personagens com os mesmos desejos/objetivos mas apenas uma delas toma iniciativa. Um bom exemplo do "Duplo" está presente em Strangers on a Train.
5. Identidade do Assassino- O verdadeiro vilão aparece sempre com um carácter encantador e refinado (contrário ao que se espera). Exemplos claros desta tendência de Hitchcock são Godfrey Tearle em The 39 Steps, Paul Lukas em The Lady Vanishes, Joseph Cotten em Shadow of a Doubt, Robert Walker em Strangers on a Train e Ray Milland em Dial M For Murder. Vilões como Thorwald (Rear Window) e Norman Bates (Psycho)  são retratados como personagens emocionalmente vulneráveis.
6. Escadas- As escadas têm um importante papel no trabalho de Hitchcock. Esta característica pode ser considerada uma influência do Expressionismo Alemão. 
7. Comboios- Nos filmes de Hitchcock os comboios são regularmente usados como  eufemismos sexuais. As longas sequências de comboios estão presentes em vários dos seus filmes, sendo que em The 39 Steps e North by Northwest representam as limitações impostas pelo comboio sob a tentativa de fuga dos personagens principais, quando estes são perseguidos por um crime que não cometeram. 
8. Transferências de culpa- A culpa é transferida de uma forma muito característica, onde o culpado é quase sempre quem menos se espera.
9. Mães- A figura maternal é frequentemente retratada como dominante e instrutiva, ou, no mínimo, louca, como referênciado em Rope, Notorious, Strangers on a Train, North by Northwest, Psycho, Shadow of a Doubt, e The Birds.
10. Espectador como "Voyeur"- Embora a distinção moral entre o culpado e o inocente seja turva, ocasionalmente, faz acusações que levam a audiência imediatamente à sua distinção. Este fator torna a audiência uma parte da história. 
11. O Vilão Inocente- Por mais que se pense que o antagonista rapidamente reconhecido pela audiência será o culpado de tudo, Hitchcock utiliza-o apenas como uma forma de aumentar o suspense uma vez que o verdadeiro culpado é sempre aquele que nos deixa boquiabertos.
12. "Silent Scenes"- Como um ex-diretor de cinema mudo, Hitchcock preferia transmitir uma narrativa com imagens ao invés de diálogo. Hitchcock via o cinema como um meio essencialmente visual e acreditava que as próprias imagens deviam ser capazes, se sozinhas, transmitir a narrativa.
13. Número 13- Hitchcock tem muitas cenas que exploram a resposta do povo supersticioso com o número 13. O número é frequentemente mostrado no seu trabalho, sendo ele um número numa porta de um apartamento, ou o número de uma casa.
14. Queda de locais elevados- Em Vertigo, North by Northwest, Saboteur, The Man who Knew too Much (ambas versões), To Catch a Thief e Rear Window, entre outros, o protagonista, o vilão, ou até mesmo um personagem de apoio sofre uma queda de um local elevado.
15. O Assassinato Perfeito- Vários filmes de Alfred Hitchcock têm personagens profundamente fascinados com a arte do assassinato. O homicídio é muitas vezes tratado como um quebra-cabeças intelectual, e vários personagens de Hitchcock procuram concretizar um assassinato "perfeito", isto é, um método científico invencível de homicídio que impeça a polícia de encontrar o culpado.
16. Sexualidade- No seu tempo, os filmes de Hitchcock eram considerados bastante sexualizados, lidando muitas vezes com assuntos tabu e comportamentos perversos. Às vezes, as convenções puritanas da sua época levou-o a transmitir a sexualidade de uma forma emblemática, como em North by Northwest, quando o filme corta abruptamente de uma cena entre dois amantes para uma de um comboio a entrar num túnel. Contudo, Hitchcock encontrou uma série de maneiras de transmitir a sexualidade sem retratar comportamentos gráficos. Um bom exemplo disso é  a substituição da paixão com o consumo de alimentos.
17. Ténis- O ténis é frequentemente mencionado nos filmes de Hitchcock. Em Strangers on a Train, o personagem principal é um jogador de ténis. Em Dial M for Murder, Tony Wendice (Ray Milland) é um ex-jogador de ténis. Em Rebecca, a segunda Mrs. DeWinter (Joan Fontaine) afirma ter aulas de ténis com Max DeWinter (Laurence Olivier). Este desporto também é mencionado brevemente durante a passagem de conversas em Rope e Lifeboat.
18. Cabelos louros- Hitchcock tinha uma preferência dramática para as mulheres louras, afirmando que a audiência desconfiaria mais de uma morena. Muitas destas loiras eram do tipo Grace Kelly: perfeita, deusas de gelo, com uma chama interior oculta.
19. Brandy- Hitchcock inclui o consumo de Brandy na maioria dos seus filmes. Por exemplo, em Murder! a prova mais viável num caso de assassinato é uma garrafa de Brandy, que mais tarde ajuda a chegar ao verdadeiro culpado.
20. O Cidadão usual- A colocação de um cidadão comum em circunstâncias extraordinárias é um elemento muito comum nos filmes de Hitchcock. Este elemento ajuda a que a audiência se consiga relacionar tanto com os personagens como com a história.
21. Violência num cinema/teatro- está presente em The Man Who Knew Too Much (tiro falhado), The 39 Steps (tiroteio climático), Stage Fright (tiroteio climático), I Confess (tiroteio climático, Torn Curtain (fuga do teatro) e Saboteur (tiroteio no cinema).

• 9º/10º Diapositivo: Referências de Martin Scorcese a Hitchcock em Shutter Island

Psycho: a camara é colocada debaixo de um chuveiro, assimilando-se à famosa cena de Psycho onde Marion Crane (Janet Leigh) é esfaqueada.

North by Northwest: Leonardo DiCaprio olha do topo de uma falésia, planeando em descer de alguma forma. A cena seguinte mostra-nos DiCaprio a lutar até à costa e pendurado numa rocha, tal como Cary Grand no Monte Rushmore.

Spellbound: uma arma segue o seu alvo, presa por baixo da camara, tal como Leo Carrol quando ameaçou Ingrid Bergman antes de virar a arma contra si mesmo.

Marnie: por vezes parece que Shutter Island é uma longa tempestade, com furacões, chuva forte e relâmpagos que iluminam o céu. Num dos filmes de Hitchcock com Tippi Herden, a heroína tinha um pavor terrífico de tais coisas.  

Vertigo: assim como Jimmy Stewart, também DiCaprio pega numa arma e escala um edifício relativamente alto.

Notorious: Em Shutter Island, Max von Sydow, é-nos primeiro apresentado a espreitar misteriosamente o agradável quarto de Ben Kingsley. Scorsese teve a ideia de apresentá-lo pela parte de trás da cabeça, tal como Hitchcock fez a Cary Grant enquanto este, melancólico, observava um casal a dançar.

História  das Artes Visuais  Contemporâneas

Universidade de Trás-os-Montes e Alto Douro

Margarida Afonso

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